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青年才俊羽庵(殷赟飞)出版篆刻代表作《文字饮金石癖翰墨缘》

作品简介:青年才俊羽庵(殷赟飞)出版篆刻代表作《文字饮金石癖翰墨缘》
作品尺寸: 羽庵篆刻出版作品集《小千世界》著录
印石:青田石
边款:文字饮金石癖翰墨缘 羽庵作
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作品描述

殷赟飞作品

殷赟飞作品

殷赟飞作品

殷赟飞

殷赟飞


号羽庵,以号行。常州人,著有《昉溪丙申后用印》、《小千世界》,原 拓印谱《风送香盈集》,作品入展西泠印社等展览,所作收藏印钤于宋拓石刻孤本《历代钟鼎彝器款识法帖》、《玉版十三行初拓本》、《宋拓定武兰亭》、《十面灵璧图》等名帖墨迹。

 

【师友汇评】

吴谁堂
羽庵兄虽未曾谋面,其印作也不是能常常见到,但我还是会用心搜罗网间他作品的图片。羽庵兄的印有明代清初印的格调,这种格调不同于秦汉的高古,但自有其文雅闲适之美。他的这种取法也自然同时下大肆流行的工稳印风拉开了距离。说实话,看羽庵的印,我会暗暗冒汗,很多我想表达而没能力做到的味道,他却在印蜕里轻轻松松地体现出来了。再加之精致的双刀楷书边款,温润如玉,真是杂于明印莫之能辨了。

简寂
丁黄出,而徽宗微,而汉法微,而双刀款法微,不得抗行几三百年矣。噫!羽庵所学,其多在阁隅碎锦堆中耶。

傅朝阳
篆刻一道,肇始三代,至秦汉而极盛。连绵相属,降及明清,文人雅士多寄兴于此,遂使篆刻与书画并美。羽庵兄淫浸斯道有年,颇多会心,泽古湛深,远脱时俗而风格隽雅。于今世,至为难能也。

李怡斋
张嘴讲话,提笔写字,迈腿走路,每个人都有个人特征,但若以此标谤为风格特色,则美丑不辩,高矮难分了。以此来论当代艺术,看似千山万峰,风格迥异;百花争放,万紫千红,但总让人感到是表面的繁华,热闹喧嚣背后,是杂乱无序,丑态纷现,艺术界成为了一个名利场和杂货铺,很难找到那对美的真诚追慕,对人心的造就抚慰,以及精神的持久愉悦和宗教般的引领皈依。由是,当代从艺者多浮燥功利,恶俗浅薄,能不随时俗俯仰,不跟风揺摆,不随大流进退者,稀若寥星。这既是一种定力,一种心态,更是一种高境界!羽庵兄是这个小众群体中的一员。我常说,把羽庵兄的印放在明清印人当中,不唐突,不生硬,亦可说不遑让古人,这份古意,这种精致,这样冲和,真是一种淡定的优雅,一种会心的智慧,一种可敬的坚守!羽庵未及而立之年能有此造诣与气象,前程当未可期也。我深心期待着。

王玉吅
晚来工稳派作手甚多,大多不出二弩精舍、麋研斋范围,羽庵兼取学山堂、飞鸿堂印式,亦称别具一格。双刀真书款,古意可风。

王荣斌
今人作印,多眩目欺人,无甚可取。羽庵兄不落时俗,治印颇得明人遗韵,双刀款字之精,尤今人所不能者。其少字朱文,高古浑朴。顷观近作,又有精进,他日新会,余拭目以待之。

杨运
羽庵兄印作给我印象最深的是其边款,无论遒媚隶书或娟秀行楷,使刀如笔,工致清雅。边款的刀法与书体相互生发,相得益彰。羽庵兄表现笔形笔意能精致入微,圆润雅洁。更加强化了印章边款作为一种独特艺术形式的内涵。
羽庵边款的文字也在方寸天地中尽情发挥,边款体例格式和遣词用句方面的修养,充满情趣的诗词题记,妙辞华章,又足以使人获得美好隽永的文学享受。

谷卿
集句题羽庵印稿:
凝神看定知为画,(黄景仁)
独恨无人作郑笺。(元好问)
叱起海红帘底月,(龚自珍)
一时惊散野狐禅。(苏轼)

谭荔厂
治印艺事也,而道存焉,气息之内含、英华之外发者,皆因学问涵养而来。余与常州羽庵兄虽素未谋面,然常于友朋处见其印作,率多清正朴质,一派明人风气,并好作行书边款,双刀勒石,古意盎然,几可作阁帖观之。
整饬一路印作,非笃学深思者难入佳境,羽庵兄好古敏求,景行前贤,假以时日必能有所大成也。

李平
崇正守雅,气息雅正,难得!略输秦汉人气局,可追!入古出古,进而有我,大道!与羽庵兄共勉。

连南溪
今青年印人作工稳一格者甚蕃,时见有弃古雅而极趋新妍者,实多为炫技也,终难登大雅。羽庵弟学印,法古不泥,可贵者能独立于时风之外,所作颇有明清文人印意味,雅趣中不失生拙之处。羽庵刚及而立,用功亦勤,惟于格调不坠,前景不可限也。

徐云鹤:
羽庵美丰仪,性爽重谊,惇笃素志,绍述尤知向方,游历吴郡,咸聚三五同好,扺掌剧谭旨趣同归也,相交忽忽数载,尽悉其攸好铁笔,自秦汉下至浙皖两派,朝摹夕追,穷极锻炼,契与清季黄秋盦,蒋山堂而克全有致,亹习寖研,奏刀成文,心手敏妙耽合,神凝气结,溢于方寸,绝俗莫可端倪。近兄裒集成帙,郑重出视,展对犹见确守正法,刻削缜秀,苍秀萃美,雍容胪列,较之竭力籍名于秦汉,故造破碎适成其丑者,殆有霄壤之悬矣。

博雅煟兴,当戒趋时弊,崇尚法古,必多识达精取,斯可成家传后,弗惟学也,世运变迁,大凡诸艺皆然。迄今篆事已趋衰谬,嚚者率易迭兴,呵呵可笑,籀文乃印之本,庶或雕虫小技,古意固在。
延陵之邑昔贤南田,渊如辈等,近至海翁,谢老,文薮记难竟。殷赟飞,号羽庵,美丰仪,性爽重谊,惇笃素志,绍述尤知向方,游历吴郡,咸聚三五同好,扺掌剧谭旨趣同归也,相交忽忽数载,尽悉其攸好铁笔,自秦汉下至浙皖两派,朝摹夕追,穷极锻炼,契与清季黄秋盦,蒋山堂而克全有致,亹习寖研,奏刀成文,心手敏妙耽合,神凝气结,溢于方寸,绝俗莫可端倪。去岁秋展,羽庵持艺清好,寄寓高标,一尽洗纤糜简率,未几,炳烨名重江左,譬之江贝海珠,渊出夺目,遴别当下却是尠见,余信乎水虽万折必东也,诚非肤识。
时值明窗净几,夤夜微醺,蒙兄雅爱镌赐,以佐文几,偶尔伸纸涉笔钤此寔融,云鹤叹服无已。近羽庵匯集成帙,郑重出视,展对犹见确守正法,刻削缜秀,苍秀萃美,雍容胪列,较之竭力籍名于秦汉,故造破碎适成其丑者,殆有霄壤之悬,竊谓慧眼亦具鉴赏,爰缀数语直书为序。
                                                                     甲午十月吴门松盦徐云鹤撰于红硏书屋

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