相守50年 民国夫妇张伯驹潘素的倾国之恋
《雪江归棹》民国有一位被遗忘的才女，
琴棋书画，样样精通，
是20世纪中国青绿山水女画家第一人。
张大千第一次见到她的画时，
评价是“神韵高古，直逼唐人”。
她的画作也曾作为国礼，
赠予日本天皇、英国首相、美国总统。
她叫潘素，苏州望族潘世恩的后代，
“天下第一藏”、“民国四公子”之一张伯驹之妻。
她20岁与张伯驹成婚，
婚后丈夫请名家大师教她作画，
她全力支持丈夫的收藏事业，
最后两人将所有国宝文物无偿捐献给了国家。
这对传奇夫妻恩爱相守50年，
堪称世纪爱情，倾国之恋。
张伯驹、潘素夫妇外孙楼开肇陪伴了张伯驹潘素夫妇最后的时光，
见证了一对才子佳人的温贫暖老。
“他们一起经历了超乎常人想象的起伏坎坷，
潘素成就了张伯驹，张伯驹也成就了潘素。”
自述？|？楼开肇？ 编辑？|？陈星
我的外婆原名潘白琴，1915年出生在苏州。她的父亲是潘智合，母亲是沈桂香，是苏州望族潘世恩的后代。
我外婆十几岁的时候，亲生母亲去世了。父亲娶了后妈，后妈觉得白琴不能每天在家里闲着，无所事事，要挣点钱，就像现在年轻人出去打工一样。
因为她从小接受艺术熏陶，学习书画，也会弹琵琶，正好有一技之长，就到上海的书场，就是表演弹唱的地方，在那里谋生。
潘素（右）抚琴现在外面传言的，说她因为母亲去世，后妈把她卖到青楼，完全是按照90年代的一部电视剧演绎的情节编造的。后来越演越烈，大家你编我，我抄你，直接就把潘素写成是妓女了。
不是那么回事。
我的外公张伯驹，当时是中国四大银行之一盐业银行的董事，主管上海盐业银行的业务，经常需要往返北京、上海。
民国四公子之一、盐业银行监事、一代鉴藏大家张伯驹有些人想象他的夜生活，要吃花酒、应酬，说他是在风流场所遇到我外婆，后面还演绎成张伯驹和一个国民党军官争一个女人。这都是传言，与事实越来越偏离。
其实我外公和我外婆的相识，在我外公的日记里面都有记载：他们是通过父辈的一个世交，叫孙履安，通过他的介绍，两个人相识，最后在苏州完婚的。
潘素这个名字也是后来改的。他们一起在苏州虎丘寺皈依到印光法师的门下，法师给他们两人都起了法号，潘白琴叫慧素，张伯驹叫慧起。
他们还有一个定情信物，是一方“京兆”的印章，也是张伯驹经常用的一枚印章，在张伯驹的许多收藏品上都能见到。
这枚印章是他们刚认识的时候，我外公请了名家刻的。当时刻了两方印，张伯驹自己留一方，另一方送给了潘素。
京兆印章，在张伯驹的许多收藏品上都能见到▍著名的张伯驹绑架案？
我的外公外婆两个人相爱一辈子，从来都没有分开过。最长时间的一次分离，应该就是1941年那场著名的张伯驹绑架案了。
那时候我外公醉心收藏，婚后有了我外婆的支持，更是一掷万金。他三次求购，终把“墨皇”《平复帖》收入囊中。
西晋 陆机《平复帖》局部这是西晋陆机的传世法帖，年代比王羲之的《兰亭序》还要早几十年。这个帖子奠定了他在民国收藏界的地位，人人都知晓张伯驹的大名，也知道《平复帖》到了他的手中。
于是1941年6月，发生了张伯驹前半生中最惊险的经历。那天早上，他正常出家门，去盐业银行上班，半路被绑匪掳走了。
盐业银行旧址因为我外公常常不惜重金来收购古书画，所以表面上给人一种很有钱的感觉。绑匪索要赎金的时候，狮子大开口，要两三百万。
绑架发生的时候，我外婆不在家，后来才知道自己丈夫被绑架了。当年他被绑架的地方，叫亚尔培路，就是现在上海的陕西南路。
今陕西南路当时我外婆很着急，四处去筹钱，然后跟绑匪多番谈判。
绑匪的意思是，就算家里没有现钱，我外婆只要变卖一些收藏，尤其是《平复帖》，马上就有钱了。那个时候好多人都觊觎着这个帖子，以及我外公手上其他的好东西。
外公故意绝食，让我外婆前来探望。他趁着这个机会，叮嘱我外婆：“宁死魔窟，决不变卖所藏古代书画赎身。”
潘素、张伯驹在上海的居所他的意思很明确，“我就是死在里面，你也不能去把这个东西给卖了，而且你要是变卖了，我还就死给你看。”
我外婆还真就严格遵循了我外公的叮嘱，宁死不变卖收藏。我外婆20岁和我外公结婚，绑架案发生的时候，她才25岁。
绑架案发生的时候，潘素才25岁她多方奔走，持续斡旋，前后坚持了整整8个月。绑匪后来实在没办法了，价码一降再降，最终把赎金降到40万元。
家里的钱不够，我外婆又变卖了自己的首饰，最终凑够赎金，救出了我外公。
1941年的《申报》报道了绑架案绑架案有两个影响：我外公和我外婆自此离开上海，再也没有回来长居过。
其次，我外公非常感佩我外婆营救他的努力和保护文物的决心。后来立了字据，把他收藏的最宝贵的那些文物，包括《平复帖》在内共18件，全部赠予了潘素。
包括唐李白《上阳台贴》（局部）我还见过那张字据。打开来很长很长一张，上面还有公证人的签名。所以理论上说，这些文物的所有权其实都是我外婆的。
后来这些国宝全数捐给故宫，功劳应该也有潘素的一份。
绑架案后，张伯驹、潘素就离开了上海▍20世纪中国青绿山水女画家第一人
我外公一直都在习字，他在诗词、书法方面都有很深的造诣，婚后他也在这些方面帮助我外婆，给她请名家学习。
潘素跟随过汪孟舒、陶心如、祁井西学画，跟夏仁虎（著名作家林海音的公公）学古文，这些人在当时都是很有名的。
张伯驹绘《楚泽流芳》她画画，一开始学的是花鸟。她的老师跟她讲，自古以来就没有妇女画山水画，因为过去妇女在家里面，都不出门的。那么作画的话，基本就只能画一些花花草草，因为你不出远门，看不到那些名山大川，你怎么去画？
她听到了以后，觉得不同意。她那个时候已经和我外公在国内有所游历，她就说我怎么就不能画山水呢？她决心专攻山水。
大概学了不到一年，进步就相当快，画艺大增。张大千第一次看到她的作品，非常惊讶，他的原话是：“神韵高古，直逼唐人……非五代以后所能望其项背。”
《锦嶂晴云》
《桂林波伏天》她最会画青绿山水，这是山水画里的一个分支。她画金碧青绿山水画，要用真的金箔来勾那个线条。这种画材要去荣宝斋才能买到。
用真金金箔来勾线条我外婆之所以青绿山水画得这么好，说起来也与我外公的收藏爱好有关。
正好她学画的那个时候，我外公把自己的“丛碧山房”（原弓弦胡同李莲英旧居，占地15亩）作价2.1万美金卖给辅仁大学，换来的金条购藏了隋朝展子虔的《游春图》。
这幅画是中国历史上流传下来的最早的一副卷轴绘画，正是一幅青绿山水画。
隋 展子虔《游春图》有了《游春图》这么好的范本，我外婆开始临摹、学习青绿山水。
她临摹的《游春图》，后来在中国文化代表团访问东京的时候，被赠予日本天皇。
《漓江春晴》日本画界把我外婆的画称为“唐画”、“宋画”，可见我外婆的绘画是继承了传统。不过，她并不拘泥于传统，还在不断地创新。
1956年，她画了一幅《漓江春晴》，展出时周总理去看，称赞说“此画颇有新气象”。
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